【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 在作家劉書甫的書寫中，故鄉與不同土地上，種種透過記憶傳來美好滋味的所在，就是他的「喫心地」。 從他的新書《喫心地》中，也令人理解到散文的書寫之美，不限任何種類，它永遠是相通的； 優秀的作品總能將私我的時間與空間，再現重現與具象，造屋建城，說自己的故事。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 2023年台北國際書展特輯，作家蔣亞妮與年度話題新人蕭瑋萱對談。在《成為怪物以前》以前、成書以前、出版以前，作家怎麼開始書寫與發動？為了所愛，人能走得多遠？蕭瑋萱談她與「怪物」的那些事。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 林楷倫的「雪卡毒」一詞，除了是一篇小說，一種生物學專有名詞， 更是這本集結許多來自過往積累出的作品，誕生的第一本小說集《雪卡毒》。 「雪卡毒」似乎也是林楷倫的宣言與自我解讀，以書寫魚販生活而廣為人知的第一本散文集外，他的許多得獎小說，也來自人與海洋之間、人與魚和海洋生物之間的事。 「魚」是他最明確的一次喻依，種種魚事與魚市裡的事，都是他對社會的觀察與解剖。透過大量的書寫同樣背景與相近主題，就像是一次又一次的吞噬，成為小說的積累。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 《女二》是鄧九雲得到台北文學獎年金的作品。是一部關於演藝圈、關於女演員、關於不得志與想得到的故事，當然也不只是女演員，更是所有女性、所有有想望與意圖的人，都熟悉的故事，一個我們的故事。 雖然是鄧九雲的第一本長篇，卻力量均衡，沒有冷場，每一段經歷與過場，都精巧得像是日本歌舞伎劇場般，有能量、有儀式感，有乾淨與快狠準確的大段與小段對白，更有著某種創作狀態下，才能梳理出的自我深情與複雜性。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠ ⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 2023年台北國際書展特輯。 蔣亞妮以艾諾的寫作風格與技藝為題，向讀者引介她的書寫如何圍繞家庭、階級和情慾經驗，如何橫跨不同生命階段反芻與思量。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從第一本散文集《青檸色時代》發散的檸香青春往前，散文家林薇晨將她下一階段、不同視角與色階的世界更新完成，推向讀者眼前的便是這一本新散文集《金魚夜夢》。  由她深愛的寵物蘭壽金魚為主題發散，不同於上一本書談的餐廳打工現場，如今她已是文字工作者，除了寫作、也與字相伴、校字維生。林薇晨的散文總是很新，卻不是指新的書寫主題或者技巧，而是像翻開一本新書、打開一件新裙那般，有新生的氣味。就像她的文字質地，總能在各種詞性間細細跳躍，有散文家擅長意象、也有人能抒情自傷，而林薇晨卻是如同雕刻一般，在詞與詞間細細打磨與玩耍。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 陳浩基在2010年出版的《魔蟲人間1》與2022新完成的《魔蟲人間2》，  作為同時重版與新出版的套書，這部作品與陳浩基的許多作品有些不同，那不同帶著趣味與故事性。  《魔蟲人間1》與他得到島田莊司獎的作品《遺忘刑警》差不多同時寫成，但這本約五萬字的書成為了經常在便利店見到的架上小書，一本不到百元，另一本則走向了推理界。兩本不同的書，卻反映了他當時的創作觀，如他所說，如果說遺忘刑警是「偽裝成冷硬派的本格推理小說」，那魔蟲人間則是「偽裝成推理小說的恐怖小說」。  《魔蟲人間2》的寫成與出版，與前作相隔超過十年，十年間，陳浩基在各種不同類型的原素間玩得更嫻熟、更自在，也完成了他經典的長篇小說《網內人》與《13.67》。  如今重寫與重讀《魔蟲人間》，從一到二，不只是字數上的升級，更是玩法、寫法與對讀者想像的考驗升級。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 我與許多讀者相同，在不同地方聽過葉揚的名字，她總是我們身邊某個朋友最喜歡的作家、是那個你會定期看他臉書發布新貼文的幽默奇女子，她的家人在她筆下，總能成為最魔幻與溫暖的存在，透過她的名字，我也跟許多人一樣，經常感受到滿滿的能量。   葉揚與她的第一本長篇小說《安然與實恩》，不能簡單地說它是一本愛情故事。  就像葉揚所說：「與其說它是愛情故事，它更像一個人在成長的過程，在社會上的遭遇，影響了他如何去看待愛情的故事。」若更貼近作者期望地說，葉揚也不只是想寫一個愛情故事，而是想寫兩個人如何面對人生各種課題，間中故事，可能讓人感覺到原來「這就是愛情」。   從《安然與實恩》我們似乎理解了人為何成為自己、理解愛情的各種可能，也更理解一路寫作至今的寫作者葉揚，與她的各種構成。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 2009年，加拿大籍越南裔作家金翠出版了《Ru》（在不同的華語地區也曾被翻譯作《漂），這本書得到無數國內外大獎，被翻譯作三十幾種語言，開始她的寫作之路，也讓她成為當代越南裔寫作者中的重要代表。直到今年，繁體中文版《搖籃曲》終於出版。  金翠的《搖籃曲》，以一種斷簡殘篇的方式書許，每一段內容都是某個時間記憶的截錄、選取。然而這使得她的書寫像是詩歌、回憶錄，更是一種照片集般的小說創作。  小說中寫及的人物繁多，有四十多個出場及擁有自己故事的角色，她們是金翠的家人、朋友、一面之交，然而他們也幾乎都是在當時歷史下，一起漂流向遠方的國人、族民。面對離散與流亡，《搖籃曲》不帶批判指責，反而溫柔，卻也因那溫柔，更顯得過往殘忍。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 說起「李瑞騰」一名，有過許多的稱謂跟隨。 他是大學教授、作育英才無數，在教職生涯中，也曾借調擔任台灣文學館的第二任館長。教學四十年的歲月，行至2023年初，即將迎來專任教職生涯的退休。  就在2022年，李瑞騰教授七十歲這年，一口氣推出五本著作，他稱這一系列為「懸車五書」。  「懸車」，在古代也用來形容退休一事，多半也可以代指七十歲左右之齡；也因古時退休，有將馬車懸起的習俗，將奔波的馬車懸起，很接近一種安定下來，不用再奔波工作。  從《像我這樣的教授》出發，也是回望，「像我這樣的教授」這句話說來非常近人也動人，帶著一種自我介紹的語氣，卻是溫和與謙虛的，不誇大、不虛華，也很像我一直以來聽說的李瑞騰教授。 寫作與學術之路，即使走到出版，有如煙火集結盛放，卻也都得先經過長長的積蓄。就如同煙火是門大工程，是危險而又謹慎的事業與漫長的準備；寫作與讀書，當然也是像煙火一般的手藝，長長的道路盡頭，或許才會有一次、只一次的，煙火綻放。身為讀者、身為學生，看這樣一本書，如同抬頭看遠空煙火展演，有人前行，為你開路。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 曹馭博以第二本詩集《夜的大赦》入圍了2022年的金典獎，並獲得Openbook年度好書大獎，評審評語裡說道：「夜的大赦，不用擔心讀不懂詩，不用急著找到詩，我深信會找到彼此指認的，無法言說卻可以辨識的，在容納一切的漆黑裡。」  曹馭博現身說詩，在得獎之外、在詩人之外，他的創作指向與走向哪裡。更談現今臺灣現代詩的分類，與他心中的分類。最好的詩能以詩句包含所有意識，就像可以容納任何立場、卻同時不具任何立場；詩應該不預設任何讀法，都能被感動與讀懂。從《我害怕屋瓦》到《夜的大赦》，曹馭博的寫作風格與方向有所轉變，但不管如何轉變，卻都是他每一個對得起詩的當下。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 「字花」是名詞，也似以字化身的各種可能，它更是一本香港的文學雜誌之名。《字花》創刊於2006年，每逢單月發行，在文學誌裡風格鮮異。自創刊始，便是許多當代香港名家的出沒地，從謝曉虹、鄧小樺、韓麗珠、袁兆昌、羅樂敏，到如今的關天林與黃怡，都是歷代重要的編輯群。   《字花》相較當代的臺灣文學雜誌，在美學、印刷與排版上，都非常精致與別有新意，也正像是香港的寫作者，由著某種廣東話的音韻性與詩歌性，對於字的選用，經常呈現一種介於古典與魔幻間的字詞色彩。這一集適逢《字花》100期，也請到了總編輯關天林，他右手寫詩，左手編文，與我們一起從昨日《字花》談至今日香港。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《少女的祈禱》是作家陳雪版本終於親寫的書寫原點，更是陳雪作為小說家創作者的寫作緣起，它是一本如今才能被完成的創作，當一個作家真實的擁有了無數代表作、真實地跨越了悲傷降臨的過往，才能稍稍回頭，請求時間暫停，細數紀念碑之後的墓碑。  因此，這本書除了作為一本獨立的文集，更適合與一系列陳雪作品串連、作為接續閱讀後抵達的一個所在。  讀者終於知曉她早期小說中的那些酒店房門、迷宮與尋找，全是她的抵達之謎、她的出發之憂，首尾相連，已是職業小說家的陳雪，帶領讀者一起回望那個最初的故事。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《石光乍現》是一場辨識名字的人生練習，如作者石知田所寫：「人終究會分離至名為「自己」的各端」。 於是他在各端以眼神攝影、與記憶對話，他所擁有過與相遇的每一種稱呼⋯⋯即使短暫，都似碎石流金。  藉由這本書的過程，他將曾經羨慕別人名字的自己、將仰望兄長因而將暱稱寫作「小石頭」的自己，或是面對母喪後那個學著將時間變作三維空間、不再線性如此軟化了死亡與分離的自己，各種自己匯集一處，他們全都是石知田。藉由23篇文章，像一個時間的魔法師一般，打磨各角。  「田」字是四個口，也是他自述自己名字中最喜歡的一字，「口口口口的誕生」也曾是他心中的理想書名。  不管是哪個名字，最後找尋出如日本神話中的那個「真名」，如今「石知田」三個字的每一筆畫，不再像童年一樣只能被寫得四角皆圓，在他的散文裡，每一個彎折與角度，都隨著時間分化成細緻深邃的孔隙，收藏每一次寫下的自己。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 如同書名《求劍：年紀．閱讀．書寫》所指，求劍卻不是武林高手求一神劍， 唐諾透過書的三個子題、三輯，也就是「年紀」、「閱讀」、「書寫」所求的劍，是刻舟求劍的感悟，愚人的劍。 尤其是從自身出發，關於年紀的許多體悟，如同他談到職業籃球運動員所評：「三十歲前誰都會飛。」 中年、老年與不同時光階段的個別可能，也不會相同。  因此在新書裡，你也不斷讀到他重讀許多經典，如同過往，摘引了許多小說與作家們的語錄與精彩段落在閱讀中， 種種如螢火蟲般的光、也有如珍珠母貝、珊瑚、鑽石或只是星沙一般地各種光亮， 都被唐諾以寫作者、閱讀者的身分、在不同年紀階段地一再重讀，保存了下來。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《大疫》，並不是藉人情說病毒與疫情的故事 ，而是藉病毒指出駱以軍近年來的對文學對文明的深切思考， 間接地呼應了小說中所寫所問的：「會否這一代人被他們所摯愛現代的文學與藝術欺騙了？」  自《明朝》走向《大疫》，讀者依然能在小說中重逢許多過去曾書寫過的人物，可能雷同、可能變型， 但你知道是他們，那時重複這件事，就變成了重逢。 因此，不斷重複、重寫、重提的家人與記憶，其實每一次都是重啟，都是複寫、都是往前。 駱以軍對故事深懷愛戀，從記憶看見新的與舊的事物、從記憶裡對自己展開分析，更從記憶裡開始展開虛構， 因此，駱以軍一直都是記憶與時間的鎮守者。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 白樵的散文集《風葛雪羅》，不僅寫下兒時母親開的骨董店與自身記憶，更將記憶擬為「灰琥珀」，說來珍寶，卻不過是抹香鯨科動物腸道分泌物。 記憶也是如此存在的東西，白樵的散文不在為過往加冠與赦免，更是指出那些龍涎香般的物事，不過穢物。 正是這些他書寫與散文文字裡的古怪與冶豔，讓他的身世與家族書寫，妖化同時神化著，如同與在另一個時空的自己對話。 因此，《風葛雪羅》是一本家族史散文、也是自我的成長與啟蒙史， 同時更是一個作家的成妖錄、化鬼簿，寫出了自己聲道的散文風格。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》在台灣同志書寫中，非常具有開創性。  它當然不是第一部系統性整理同志文學、作家或作品的書，在此之前有紀大偉寫同志文學史，點名般介紹各自出場與年代，而後也有各種同志詩選、小說選。  然而這本書的獨特之處，來自它是第一本散文選。  散文相較其他，被要求具備絕對的自傳性與相當程度的真實，在過往年代裡，寫同志散文就等於出櫃宣言，因此有它在時代面及個人生活上的困難。 以此觀察這本跨時代讀本，雖然其中不以時代編排，但最後附上每篇作品的年表，由最早行至現代，比對跳躍，改變尤其鮮明。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 劉梓潔的散文，從不偏向情感的黑夜或白天，因為它是生活的本身。於是你讀不到賣慘、當然也讀不到濫情， 甚至不提供心靈雞湯，她給你的是絕對真心，百分之百濃度的劉梓潔。 如她總說著的，即便是她心中更接近「雜文」的散文書寫、所有的書寫都得一本一本「寫上去」，她的抵達總得往上，而不是向下。  《化城》也不過她旅程的一半，往前寫搞不定的過往、往後還有來日更多的旅行與故事，將行將寫； 搞不定、搞得定，都是一種化城、都成就她的書寫。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 鬼故事都是人的故事，如同姜泰宇的第一部驚悚靈異長篇小說《鬼拍手》，它充滿了隱喻。  書名就是第一次隱喻，臺灣社會有稱楊樹為「鬼拍手」，其實就是那句俗語：「前不栽桑，後不栽柳，當院不栽鬼拍手。」楊樹，也是主角姓名。由這個名字起頭，小說裡也運用了許多習俗信仰，從主角也作為一個凶宅買賣的房仲開啟串連各個副本，談風水、談科儀。在《鬼拍手》的一個個副本間，你會看到人死為情所困成惡鬼、或甚至是人為了私情養鬼，鬼在其中，幾乎個個都滿溢著悲傷與多情，甚至比許多人更純粹、更恩仇分明。   鬼故事更教會了我一件至關重要的事，那就是鬼比人更有情，人比鬼更可怕。如同姜泰宇在小說的後記寫著：「有人的地方，就有故事。而關於鬼的故事，更是關於人的故事。 《鬼拍手》表面說鬼，底子裡談人。人說，人比鬼恐怖、我想說的是有時候貧窮比鬼更恐怖、而有時候失去希望，才真正是最恐怖。人心有溫暖必有冰冷；有光明勢必有黑暗，就如同講鬼的存在勢必要回歸到人性身上。」藉鬼看人說人，姜泰宇開啟了他的的「鬼拍手」宇宙。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 導演盧建彰，更是詩人與小說家，他最新的長篇小說《替補的王牌》，以開頭的一樁命案，讓讀者隨著主角一起，看見臺灣的司法與社會現象。  你以為的兇手不一定就是兇手，就像人的價值該怎麼決定，總會被時間顛覆。  階級之間該如何實踐正義，如此豐富與聽來沉重的議題，在小說的文字節奏、幽默與自嘲的種種對話間，被洗得很淡。  很淡卻依然存在，或許也很像我們日常裡看新聞讀到的事件一樣。 至關重大卻不痛不癢，或是藉由這本小說，反向思考，那些跑過去人生與視線的新聞標題底下，也可能豐厚如一本長篇小說。 裡頭有各種眼淚與笑聲，那些事物對於我們，確實有點遠有點輕，但透過推理推開其中大門，竟然也都可能是每個人人生裡某些沉重與重要的事情。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 學散文讀散文的人，或許都聽說過：「有些書寫得在之後。」 在風暴之後、在傷害之後、在離開之後，在沉澱與結痂以後 你才能寫它、碰觸它與回頭看它。 可是李欣倫這本《原來你什麼都不想要》，是當下之書。 因為你沒有看到之後，沒有看到婚姻故事與摩擦傷害的之後， 不只是沒寫出來與沒打算寫，更是因為你知道還在之中。 《原來你什麼都不想要》處理當下情緒，細密深刻、步步驚險卻穩穩踏出。 因此幾乎成為了新的一種散文可能、甚至是一種示範，為從前所讀所信仰的某種「之後書寫」，畫上一個反覆記號。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 陳育萱的《那些狂烈的安靜》，是她離開獨立出版社的新作，也是她小說生涯的第二部短篇。  她的小說向來不急不徐、自有聲腔。  從南方二部曲的《不測之人》與《南方從來不下雪》走出， 她離開明顯可識別的台南高雄地景，南方異境變成了這本小說的虛構空間， 可以是家鄉、可以是任何地方，由各種不明確表示的地方、空間、學校與時代， 陳育萱試圖書寫的是教育系統，或是「學校」作為小說中銀河系的太陽位置， 所有主角或遠或近地倚它而生，去探討在學的、轉學的、教學的與輟學的，甚至當中的權力關係。  而那些暴烈、狂烈的故事，在她的筆下卻是相對安靜的，因為安靜更能顯出陰影的巨大。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 2014年，田威寧出版了《寧視》，關於父親的故事與父親的轉身，都被她寫成了一片最美的景深。  八年時光，田威寧緩步交出了她第二本散文集《彼岸》，如果《寧視》寫的是父親的轉身，《彼岸》便是追溯母親的缺席，追溯著、追溯著，竟成為真正的追尋。她在闊別三十多年後，三十七歲才去到母親所在的夏威夷，只因她忽然明白：「若想看見未來，得先尋找過去。我必須回到生命的原初。」、「我不能永遠因為母親不在而假裝母親不存在。」   《彼岸》就是對「母親」一詞，從字面意思到內裡含義的追尋過程。  除了母親當然還有父親，承續著《寧視》的情感，這一次看見更多的深情。  原來那些凝視，都是仰望記憶的深刻、都來自珍惜。   因此《彼岸》也不只是給母親的家書，更是給父親的情書。  彼岸隔著太平洋，也隔著生死冥河；是海的彼端，更是生命的彼岸。   童年與青春的殘忍過去，田威寧全都拿來抒情。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 顧玉玲是說故事的人，在她的非虛構作品《我們：移動與勞動的生命記事》（2008）與《回家》（2014）中， 別人的故事被編織、被收納，用得是最平凡卻滿是關懷的心腸。 到了顧玉玲的第一本長篇虛構小說《餘地》時， 他人的故事、切身有關的事到虛構的故事，都成為了她的敘事能動。   《餘地》作為書名，是名詞，也似形容詞。 《餘地》更有許多層可能，其一，是歷史的一種餘地、轉圜與空白待填處。 於是小說裡才有許多正史裡不記載的人，從白色恐怖、原住民、新移民到病老弱勢與海外移民； 甚至談疫情、談沒有男人的女人們⋯⋯他們一一出場，被命名、被指認。 歷史不提供答案，但還是可以撐傘前行，這是歷史之外的餘地，也是小說才能收藏的一塊畸窄餘地。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 楊隸亞的短篇小說集《男子漢》，是她的第一部小說創作，也是臺北文學獎的年金得主。  裡面的「男子漢」，絕對跟平常想像與聽到的不同。  小說寫了無數男性、從生理男性到心理男性與跨性別，如她自己所說： 「菁英、上流、成功人士、人生勝利組，這些社會大眾期待的男子，真抱歉啊，這本書裡恐怕沒有出現。 佛系又如何？躺平又怎樣？ 讓我們有想像抵達想像，去看看陽剛男子背後另一張憂傷軟弱的臉。」  然而他們全都是我們身邊的人，我們的父親、我們的兄弟、我們的同學、我們的快遞員與我們自己。 然而他們全都存在，他們也都是無光之處的男子漢，男子漢與他們的躺平人生，人生海海又瘋狂。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 林文心出版的第一本小說集《遊樂場所》， 她的遊樂場所不是彼德潘或愛麗斯夢遊仙境的樂園與夢幻島，如她在「後記」所寫： 「所謂樂園，它召喚我以恐怖電影中被使用得過於頻繁以致俗爛的樂園意象， 諸如斑駁棄置的旋轉木馬、鬼屋成真、咖啡杯中萬物飛散、摩天輪自高空垂直墜落。 」 樂園是惡夢、是記憶的不堪與羞恥。 許多年後，女性文學早已不再是一種閨秀、一種內斂美學，我們開始可以高聲的談經血論屎尿，性甚至被落在這些後面，這是新的風景。 女性的新樂園，也可以是荒唐與羞恥的便溺窩。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 小說家，也是翻譯家何致和，九年時光打磨出新的長篇小說《地鐵站》。 談寫作與出版，他對出版或是小說的速度自有想法，與其說作品的終站是出版，不如說是與讀者的相見。 《地鐵站》是一個專注而情節完整的長篇小說，在現代小說的路線上也是近來越發少見的作品。 支線像是地鐵站，緩步開展出來人物情節與故事，卻也依然是一個極具現代性的小說。 因為，小說的價值不在解決問題，優秀的現代小說，本不是為了解決問題產生。 更在反映問題、激發人對現實提出問題。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 阿布從醫也從文，在醫學現場一陣子後，他轉身投向文學研究所。  這段時光的思考，成為了他的新文集《萬物皆有裂縫》。  他的文字就像書裡寫到的「約束帶」，同時具備著保護與禁制的雙重隱喻，困難的不是虛擲、濫情，而是思考與節制。  約束帶在醫療或是文學所引發的聯想，  總不是權力與管教， 而是思考可不可以、思考怎麼施力的 一種溫柔 。 萬物皆有裂縫，縫隙處，更是書寫者緊緊約束與收束的溫柔。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 楊照說書總是精彩，從歷史到小說、音樂，從日本文學到歐美、台灣，總有他自己的切入點，那種精彩，與其說是談他人書，不如說是譯自己之眼。 「日本文學名家十談」系列是一個跨年度的出版計畫， 不只是長達一年的出版期，更從明治時代一路談到平成、令和，是一條從夏目漱石談到村上春樹的日本文學史道路。  我很喜歡他在書中提到的一段觀光旅行的經驗，也像是他談文學的方式，以巴黎的艾菲爾鐵塔為例， 楊照如此形容：「重點不在於你看到了、拍到了艾菲爾鐵塔，而在你如何對自己、對別人訴說艾菲爾鐵塔，能夠形成有意義的訴說嗎？」 這種進程、轉化，而後訴說，不正如同讀書與說書、再到創作，一樣的經驗。  因此楊照談的所有作家、關注的日本文學，以及曾經與將要論述的文學作品與人，除了是屬於那些人事的，更是他自己的文學革命，更是對文學的供養。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 創作者蕭詒徽與節目主持人蔣亞妮除了都是散文書寫者，也同時當過編輯、採訪者與某種文學推廣的角色。在這些不同的文學類型跟觸角裡，兩位漫談當中差異，以及理想的書寫狀態。進一步地，以書寫的經驗，一起進行不同創作者、每個創作者是否心中都有一個理想的遠方的討論。最終收獲的是抵達的謎底，還是過程？ 台北文學季系列活動，分別有名家講座、戶外走讀、國際華文作家陳冠中講座、文學主題特展「文學療癒場」、青春校園講座及文學閱影展，今年更特別安排戲劇表演,由好好笑女孩劇團帶來「文學 fun 肆秀」。 即日起，一系列豐富精采的活動,已開放報名！歡迎有興趣的讀者，上網搜尋「台北文學季」官方網站以及 facebook 粉絲專頁，查看完整活動資訊、持續關注最新消息！ https://www.facebook.com/Literature.Taipei/

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 翻開房慧真睽違八年的新作《草莓與灰燼》，你便知道，那麼多年過去，她還是那個房慧真、運詩人。 她一路步行，如漫遊者般書寫著河流與小塵埃，這麼多年總是有她的指向與目光。 有時，是戴著珍珠項鍊的拾荒老婦； 或者因為癌症被割去一邊乳房，整天只吃一鍋燉煮整日蘿蔔排骨湯的老去酒女。 在她散文裡的他人，更常善於隱藏於市街裡的種種畸零人。 房慧真所關心的社會，一直不只是她長年在媒體上能接觸到的大人物、大事件， 更是社會底下即使被看見也像隱形般的微塵眾。 如同草莓上的灰塵般，靜靜覆在我們日常的甜點、聚會、新聞之上， 不被注意，它們卻全都有來歷。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 翻開房慧真睽違八年的新作《草莓與灰燼》，你便知道，那麼多年過去，她還是那個房慧真、運詩人。 她一路步行，如漫遊者般書寫著河流與小塵埃，這麼多年總是有她的指向與目光。  有時，是戴著珍珠項鍊的拾荒老婦；  或者因為癌症被割去一邊乳房，整天只吃一鍋燉煮整日蘿蔔排骨湯的老去酒女。  在她散文裡的他人，更常善於隱藏於市街裡的種種畸零人。   房慧真所關心的社會，一直不只是她長年在媒體上能接觸到的大人物、大事件，  更是社會底下即使被看見也像隱形般的微塵眾。  如同草莓上的灰塵般，靜靜覆在我們日常的甜點、聚會、新聞之上，  不被注意，它們卻全都有來歷。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 無論你當年是否讀過、看過《逆女》，如今正是重讀的好時機。  你不用是同志、不用是外省第二代，也能理解主角丁天使跟家庭、跟母親、跟愛人的摩擦與寂寞，因為這些感受是所有人類共有的。 在每一段成長史中，都可能遭遇到的情感挫折，也是我們原初的傷痛跟書寫的動能。  杜修蘭的《逆女》出版至今二十五年過去，剛好是時候， 用更抽離、更回歸故事本身的方式重看與重新認識《逆女》與杜修蘭， 與她富有故事性的人生經歷。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 作家宇文正的最新散文集《我們的歌：五年級點唱機》，她書寫她的世代歌曲，更是藉物藉事抒情，一一召喚過往人物、明星與記憶。  或許，我們可以稱呼這本文集為一本「有聲書」。 在文學寫作者中，宇文正一直是非常特殊的寫者，溫柔卻堅毅，一如這本新書中描寫鄧麗君歌聲的段落： 「她唱出自己的聲音，她的溫柔裡有傲氣，有種堅決的意志力，揀盡寒枝不肯棲。」  她以不同時期、不同性格的自我互相鑲嵌著，就像她的歌聲，喜歡的歌，也從西洋跨度到老歌、從武俠劇主題曲到民歌抒情。 《我們的歌》似乎輕柔地打開了作家更多內心，由此聽見她的歌聲、她的心聲。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《就算牠沒有臉》透過對十二道動物及動保難題的思考、對寫，為讀者提供了關於動物、關於動保的多重思考。 不只是如書名所說的「有沒有臉」，如果狗、貓因為有著被人記憶的臉，而不被食用，那豬、魚或蛇呢？ 牠們是否有臉？或在某些情境下，牠們會忽然被賦予了一張臉？ 書裡更處理了因為自身的可愛引來的動物災難，並一路探討到虛擬動物引發的化人主義、動物玩笑等等。 她們曾在採訪中表示：「動物倫理在思考的，就是如何還原這些動物的臉。」 所謂的還原並不意味著大家都應該吃素，或是杜絕一切使用到動物的商品， 而是重新度量距離感和差別心，意識到自己把動物推得多遠，面對自己對於不同動物在倫理實踐上的差別待遇，先覺察，才有在乎、回應的可能性。 動物也好，人與人也好，所有的關係都充滿疑問。而我們並不是試圖找到正解，正解不一定存在。 在《就算牠沒有臉》裡面，學到的並不是一個固定絕對的思維， 而是一切都需要討論，距離與好壞，都可以一起對談、對寫、對照。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《就算牠沒有臉》透過對十二道動物及動保難題的思考、對寫，為讀者提供了關於動物、關於動保的多重思考。  不只是如書名所說的「有沒有臉」，如果狗、貓因為有著被人記憶的臉，而不被食用，那豬、魚或蛇呢？  牠們是否有臉？或在某些情境下，牠們會忽然被賦予了一張臉？  書裡更處理了因為自身的可愛引來的動物災難，並一路探討到虛擬動物引發的化人主義、動物玩笑等等。  她們曾在採訪中表示：「動物倫理在思考的，就是如何還原這些動物的臉。」  所謂的還原並不意味著大家都應該吃素，或是杜絕一切使用到動物的商品， 而是重新度量距離感和差別心，意識到自己把動物推得多遠，面對自己對於不同動物在倫理實踐上的差別待遇，先覺察，才有在乎、回應的可能性。  動物也好，人與人也好，所有的關係都充滿疑問。而我們並不是試圖找到正解，正解不一定存在。  在《就算牠沒有臉》裡面，學到的並不是一個固定絕對的思維，  而是一切都需要討論，距離與好壞，都可以一起對談、對寫、對照。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 在2015年，有著女巫、俠客、灶神般靈魂的韓良露老師逝後，時隔多年，許多未曾出版過， 關於巴黎、法國的書寫，都被集結在這本《與巴黎出了軌》中，終於與讀者見面。  本集請到韓良露老師的伴侶，也是她過去創作中經常出現的低調旅伴、攝影師朱全斌老師。 這幾年間，朱全斌老師自己也投身創作，由他的目光看過往旅行、生活與參與其中的書寫，尤有意義。  這本巴黎書寫，她不談米其林餐廳，更關注小酒館、家常菜、小酒莊的意外發現與美食。  我試圖以過去韓良露老師談黛安娜王妃離世的段落， 代入這次的閱讀心情：「死亡縮短了他們的人生，卻永恆地延續了他們的青春。」  此書的出版，也像是將過去某些歲月裡，她與伴侶、摯友、另一半朱全斌走過、生活過的城市與時光，永恆延續。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 徐國能的書寫一直是抒情而幽默的。有像詩人的眼睛，卻也有著多年為人師表練就的隨興幽默。  藉由童年的棒球手套、青春時期的小摩托車種種物件，這本書內引導向的中年，對應的其實更是青春。  中年更像是青春影像的對半投影，一面人生的湖泊。  如同徐國能所寫：「斜槓中年是夕陽中的慢跑，每一步都在這麼猶豫而思量。」  其實寫作也不也正是如此？  因此，每一步路、每一本書、每一篇散文，甚至詩歌，都是時間的累積，與時光的饋贈。  以此，我們書寫青春、書寫中年，書寫整個人生。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 吳俞萱是詩人、作家、行動藝術家，更是一個母親、一個女性與一個地球人。  跟著她的新作《對無限的鄉愁》一路讀、走，像是在時間的河流邊散行。   你不知道接著走，會走向源頭還是出海口。   時間總會留在每一段文字裡，比如她寫青春時讀楊牧、比如她在課堂上理解七等生筆下的「道德」。  從《交換愛人的肋骨》到如今，九年十光，  吳俞萱的創作，像是把毀滅的光與暗，收斂起來，而不是消失不在。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 楊瀅靜在三本詩集之後，出了第一本短篇小說集《沙漏之家》。雖然是楊瀅靜的第一本小說，但也如她自言：「小說比詩早出發，卻稍晚面世。」全書以十三則短篇，以各式視角切入「家庭」關係，以家為主題，透視各種當中關係，對等、不對等、想被愛與不被愛。   她的小說擅長在平凡生活裡顯現幻象，在不同意象如水滴落的故事裡，你可以讀到許多詩的邊角從對話、從場景中露出，等到許久以後你從故事抬頭，才發現《沙漏之家》不只是什麼滴水幽暗的子宮、記憶潮濕的家屋，它更是一整座楊瀅靜的鍾乳石晶洞。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從台灣到東京、從散文到小說，作家張維中推出了新的長篇小說《不在一起不行嗎？》。  這是一本在疫情開始，並於疫情正嚴重間完成的小說。  小說如同生活，這段時間竟也像是一段最好的與青春說再見，然後轉身長大的時間。  在隔離中、在居家中，日子忽然安靜中，與這本小說一起思考：  「原來還是想著某個人」、「原來那時的自己是這個模樣」。  不在一起，或者在一起，跨越性向，對於現代所有戀人來說，都是一個新世代哈姆雷特的題型：  「To be ？or not to be？」 這是一個極好也極難的問題。  本集邀請到作家張維中親身與我們聊他的創作史也聊小說與青春。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《寂寞作為一種迷人的慢性病》，是Abby的第一本散文集。  這本書裡，她談愛、談生活、談欲望、談壓力更談期待。  種種主題所指向的除了作品及作者的聲音，更是一整個時代女性或是青年的聲音。  看ABBY在書裡，寫種種異國奇異的體膚病或分手旅行，不斷定義每一種關係。  看似混亂也好、想來拓新也好，都是屬於自己成長的方式，  更是一種每個時代當下，才能發出的聲音。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 白樵的小說，有著特異的語感。他刻意的想以《末日儲藏室》中的「故事」，  討論種族、後殖民，以及其中所有的問題。  於是，《末日儲藏室》裡的八個主角，不分民族與性別，似乎都是某種畸零的物種。  面對暴力與欺壓、性與幻想、傷害與病痛，雖然書寫了如此重的文化背景、生活情景，  白樵卻是刻意把字放得冷了去寫。  像是在這些畸人中，雕刻自己的問題，雕刻文學才能回應的議題。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 顏理謙的第一本書，短篇小說集《涼家婦女》，或許稱呼他為短篇故事集，更為貼切。  請注意：涼家婦女不是賢良淑德的良，更是透心涼，像是七月半看不到的鬼，全部在愛情裡一次看到。  讀這本書，你更理解，人比鬼更可怕。不管是PUA、不管是渣男渣女、挾怨報負，都成了透心涼的一則則極短篇。 夏天好長，秋老虎讓人悶熱，正是時候讀一讀涼家婦女。  身為女性，還可以以此書自勉、自勵，自己保護自己，自己超越自己。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 這是鄧觀傑的第一本書，小說集《廢墟的故事》。  如同書中的第一篇文章，這本小說也可以視為他收藏故事的廢墟。  廢墟是什麼？廢墟在我心中，就像樂園。  就如同班雅明在《歷史哲學論綱》中，那段對保羅克利Paul Klee畫作《新天使》的經典解讀。  歷史天使面向斷垣殘壁的過去，歷史就是文明的豐碑。  童年、身世、歸屬與身體，所有的問題，都像故事一般，充滿寓言。  但我們都必須從歷史文明的墓碑中建立起自己的故事，  就像鄧觀傑在《廢墟的故事》裡，所做的事情一樣。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《希望你也在這裡》，像是一場多向的、漫長的尋人啟事。 它是一個尋找母親的故事，也同時是尋找自己、尋找答案的旅程。 從台灣到藏地高原、 京都到雲南古城，姑且不論小說最末，主角們有沒有找到那人與答案。 這段過程，都如同書名一般，像是一種探尋與祝福。  希望你也在這裡，才能跟我們一起開啟旅程，探索與自身有關。所有問題的起源。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 馬欣是非常特別的一類寫作者，更是特別的受訪者。 她的字與說出的話語，有非常高的同步率，像是在腦海裡面有細密而精緻的篩子，能夠很快地將說出口的話話篩出了形狀。 有時是糖粉、有時是毒藥。  我猜想，這源於她很早就開始的大量閱讀經驗，以及她成長至今所累積的大量電影、音樂藝術的驚人片單、數量。 讓我們聽聽她一路以來的各種不同閱讀，以及如何從電影裡的他人寫到自己。  經過長時書寫的練習。  如今，《邊緣人手記》在精準的「她」與「我」的變幻中，完成了一場來自過往的傾訴。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從2016的《傀儡花》（印刻）與後續的《獅頭花》、《苦楝花》，到這本《島之曦》， 像就是從1870年代的臺灣走到1920~40年代，從清代來到日領的尾聲， 也像從開山撫番的山林下山，走向後來的府城、走向開始有台灣自己歌曲的臺灣。 陳耀昌醫師這本最新的二十萬字長篇小說 《島之曦》， 如同以往的作品特色，一直是大歷史中相對微小，卻依然重要的人物故事。 在大現實的史料中，穿插血肉一般的對話與虛構性，在台灣的小說史中，是非常重要而有獨特意義的一種書寫類型。  小說是政治、小說是歷史、小說還可以是情感與自白。 更重要的是台灣人，要寫出臺灣的小說。 陳耀昌醫師與我們侃侃而談新作、舊作與改編，更談他心中小說獨有的力量。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 柯采岑積累已久的書寫功力，在這一本《如果理想生活還在半路》裡，華麗展開。  她寫下自己的人生旅程，不管是留學異鄉、瑜珈生活、養貓與飲食，生命跌宕，而她在必要叛逆，偶爾任性之中，長成如此大人。  這本書，像是將這個世界對食物、對生活、對理想，以及對女性所缺乏的全部想像力，都在她的文字裡如法國麵粉裡的礦物質，被發散、揉桿出來。 許多被視為灰分的雜質，像是穿過他人衣袖般的學習穿搭、初次單穿瑜珈褲上街的不自在，那些女性才懂的煩惱時刻， 都被這本書烘焙成了筋性極佳的法棍一般。 於是讀懂了，生命是一段學習跟自己變熟的歷程，拿得起的重量，總是能放得下的。  行旅半路，我認為非常適宜與這本書一起，  在家裡、在路上，一邊行走再一邊歌唱。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從《轉山》到《走河》，我們在書中讀懂或許源於某些憂傷，我們出發。  然而出發的憂傷，其實更可能指向的是旅程本身。  對應於謝旺霖的書寫，以及每一個寫作者的書寫核心，為何流浪，更是為何寫作。  書寫從哪裡出發？該抵達何處？它是憂愁，也是謎題。  但不管謎底，我們終得要出發，總歸要書寫。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 伊格言談最新長篇小說《零度分離》。 透過小說中的不同時間與物種的故事，  進行的不只是對科技與未來的思考。  更是不斷以離散、愛的終極與消極面，互相討論各種道德、各種文明、各種情感。  小說讀來，像在詩中、霧中。  至於科幻是什麼？純文學又是什麼？該如何分類自己的作品？  這次，讓我們聽聽小說家自己，怎麼說。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 鐘文音經歷短篇、長篇與文集的訴說整理， 2021年再推出長篇新作《別送》。 從百年物語三部曲到如今，乍讀她的文字似變未變。 那些稠密纏繞的文字質地和情感，一如《豔歌行》時， 然而所有出發與抵達的執著，卻好像被一一放下。 如她所說，或許所有的感情都是從送別， 變成一句「別送」。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《附神》，是林徹俐的第一本文集。 卻不同於許多「第一本書」，她磨字成文，而不只是將文學獎作品集結而成。  因此，這讓《附神》有了神魂的厚度。附神，也是父神，這當然是一本寫父親的書。  然而父親的故事、家族的故事，都像是一面反著鏡面的盾牌。  讓我們、讓書寫它的人，從如今的鏡中，看見身後所有的風景，  寫下他人，看見他人，最後在鏡面裡，  反射出的是，如父親般、如降神般，那個走向寫作、甘願寂寞的自己。 ＊＊＊ 2021 年的台中文學獎收件期限到9月6號，台中文學獎是採紙本報名，投稿以掛號的郵戳為憑，逾期就不受理，有興趣參加的朋友千萬不要錯過期限了。想知道其他詳細的資訊，像是徵文的規格或報名方式等等，可以上網搜尋「第十屆台中文學獎」，也可以關注《文訊》的臉書粉絲專頁。 https://www.tla.taichung.gov.tw/

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從書寫歷史小說出身的朱和之，它的小說一直不只是歷史小說，而是在歷史中切片、拼裝、填充。 他像是降靈一般，體解每一段他所選擇的歷史、人物，  他的新作《南光》，雖然是在談攝影、談寫真，其實說的更是文學之心。  每一次書寫，都像是以文字發動一次次攝影，最終指向的是—— 或許有一天技藝與世界觀，都來到像是萊卡相機的精準度時，  那麼小說家，就能使用小說進行寫真。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 典心，是臺灣言情小說史中不可忽視的一個名字。 她開創過許多經典系列，從「淑女系列」、「佳人系列」、「惡魔黨」到「金小氣家族」。 這一集，我們從言情盛世聊到盛世之後， 真正的心有所愛是持續書寫， 無論外界的聲音微小或盛大， 典心帶我們走過她的小說故事、走向現實的小說出版環境， 最終走向她對言情小說一往而深的美麗之心。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 吳妮民，或許是散文書寫者裡，最常被戴上分類帽的前排人物。 因為她是作家、是醫師；她寫身體、同時也觸及疾病死亡的書寫，甚至也書寫家族。 相隔多年的新作《小毛病》，像在不可得與可得的事物間，持續書寫，  雖然書寫一定不能作答或拯救世界。 由此出發，書寫本身會不會也是相對的小事、小物、小毛病呢？在讀這本書時， 我才明白，總有許多事情，雖然微小，卻很重要。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《在最好的情況下》，是小說家朱嘉漢第一本散文集、文集， 或是我們必須如他正名般的稱它為一本「essai」。 它從《蒼蠅王》談到詩人韓波，從巴塔耶跨到浦島太郎。 這幾乎是每個偉大或是說通往偉大的寫作者， 必經的一段自問，「為何而寫？」 在這裡，問句提示是「為何」，而不是「要不要寫」。 朱嘉漢透過召喚無數的作家與無盡的寫作， 去揭示著寫作的有能與無能。 但別忘了，問題不是寫或不寫， 因為作家非寫不可。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 翁禎翊的第一本散文集，叫做《行星燦爛的時候》。  其實，行星本身是不發光的，它的亮度來自反射恆星的光源。  以文映己，在書裡總隱約讀到，書寫裡藏有作者如告白的自白：  或許那些燦爛的他、社會期待的華麗履歷，都不是他。  而他是什麼模樣呢？  翁禎翊就像是不斷尋找座標，還沒被人類觀測到的系外行星。  透過散文，那些燦爛反射，他往回看向給予他光亮的人。  曾經的好友、失散的戀人，當然還有那個青春的自己。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 台灣知名小說家蔡素芬談新作《藍屋子》， 也談台灣最具指標性的「林榮三文學獎」與她的淵源和觀察。 《藍屋子》也像在用書寫回應， 那些留不住的時間、回頭變了容顏的人、存在與否的辯證和失散的珍寶。 小說家投注小說中的意念、如何完成小說的故事， 全都被她，放進了書裡與屋裡。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 曾經的暢銷作家敷米漿， 大學時就靠寫小說賺進一棟透天。 如今，他尋回或是贖回般，以原本的名字「姜泰宇」，從低處寫起。 寫他如何經營一家「汽車美容」店（雖然大家都說是洗車廠）， 寫他如何一身汗氣蹲得很低看人情離散， 終於看清這社會總還是會讓人一一彎腰。 如書封所寫，他不是從洗車工出身成為作家， 而是從作家變成洗車工， 慢慢蹲低，這本書便是他的十年一瞬。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《溫州街上有什麼？》是一本如何的書？ 作為年輕秀異的傑出小說家陳柏言， 這本書就像他多年來的文學觀察、跟書無關的讀書報告，以及他的告別書。 因此，你可以雙向切入這本小說， 從城街，也從故人故事。 這些活在街巷邊的小說故事，在讀完以後， 就如陳柏言在小說裡寫的： 「已如一抹細細的血痕，刻在我的心底。」

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《我家住在張日興隔壁》是小說家楊双子的第一本散文。 在書裡，整個年代、甚至地名、飲食、商店街， 都作為了她廣大無垠的「寄寓」， 寄寓身體健康、寄寓美好想望，以此開展的卻是更多更深的抒情與梳理。 就如推薦文裡所言，它是楊双子版本，若慈寫給若暉的《祭妹文》。 時隔千年，竟與袁枚寫的那句「阿兄歸矣，猶屢屢回頭望汝也。」 這本書更是作家一次鄭重的回頭與回望。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 世故卻也純情，是郭強生與《尋琴者》。 《甜蜜與卑微》則是他似變卻也未變的小說原點，也是郭強生的四十年冰滴， 現在亦是對過往的發動， 過往也可能是為了未來而寫，兩者同場回聲。 小說寫者，或許如他所言， 「21世紀的現在，不知為何，都過去5分之一了，我卻人覺得，那彷彿是條不斷在後退的起跑線。」 《甜蜜與卑微》當然也是他的起跑線，有些書寫，才剛剛開始。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 鄭宜農的散文書寫，從《幹上俱樂部》到《孤獨培養皿》，是一條更顯輕盈的路。 前者戲謔，有些情緒卻被壓得很重； 後者寫種種措折、記憶與時間，卻如此自知自制，甚至輕盈。一如卡爾維諾談的「輕逸(Lightness)」。 《孤獨培養皿》像是用最輕盈的旋轉、芭蕾舞者的指尖那般，顯示映照出「重」。 那個重，是生命的重，沉重，也是重要，

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《海市》對應的當然是蜃樓。這是張郅忻的第二部長篇小說。 這本小說是一本「離鄉書」，更是一個台灣近代的移動史。 它寫客家女性離開家鄉，到西門町逐夢的一段北漂女性故事。 從《肚腹裡有一片海洋》一路寫來，張郅忻寫出了女人的海， 同樣搏鬥，偉大又纖細，女人如此，一如大海。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 許閔淳、高博倫與黃家祥。 2020年的他們，都出了第一本書，分別是《地底的鯨魚》、《其實應該是壞掉了》與《太陽是最寒冷的地方》。 在不同文類與主題中，最大的共通特色，是他們對畫面與意象的掌握。 八年級後的寫作者，能將畫面、地景，變成文字，文字再成為新的景象。 在這些風景之中，再試著投注其他、隱匿其他。 以及他們各自現身說法，談談「文學寫作群體」對於一個寫者的助益或反之。 以東海大學的寫作者為群體之名的「東海幫」，現身說法，究竟是什麼樣的東海？有沒有幫？

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 許閔淳、高博倫與黃家祥。  2020年的他們，都出了第一本書，分別是《地底的鯨魚》、《其實應該是壞掉了》與《太陽是最寒冷的地方》。 在不同文類與主題中，最大的共通特色，是他們對畫面與意象的掌握。  八年級後的寫作者，能將畫面、地景，變成文字，文字再成為新的景象。  在這些風景之中，再試著投注其他、隱匿其他。  以及他們各自現身說法，談談「文學寫作群體」對於一個寫者的助益或反之。  以東海大學的寫作者為群體之名的「東海幫」，現身說法，究竟是什麼樣的東海？有沒有幫？

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 台灣當代最傑出的作家之一，平路。   這本《間隙：寫給受折磨的你》，寫病、寫苦痛，更寫它們給予人身、人心的折磨。  平路選擇，把折磨往淡裡寫。  比如寫她發現肺葉小結節時，那照出來的病灶，如毛玻璃般。  比起寫痛，她更寫痛中美與痛中時間，如她寫下： 「時間的感覺不一樣了。如同回到童年，鐘錶詩父用工具橇開腕錶，一堆齒輪在手裡撥弄。世界初初現出形狀，時間原可以調整快慢。」  只因她想讓我們看的，不是苦痛日景，而是不論哪處，都有它可看的美麗，就像她的文字王國。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 蕭熠人與文皆美。她的第一本小說，聲腔成熟、自成風格。 這本《名為世界的地方》，若要我以一段話定義，便是：  「不是這個，但也不成為那個，甚至也不用去定義。」 這也是蕭熠書寫吸引我的地方。  她尚未決定落地與方位，尚為決定留在地下幾層的載體裡，  因為好玩，所以我來到這裡，寫了小說。  有一種小說的好看，如同機關連環，作者與讀者同在指認與命名。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從「新鄉土」到「科幻作家」、 從「總編輯」到「小說家」、 從流行文化到純文學。 高翊峰與他的《2069》， 小說家與他的小說，都像是一個徽章符碼， 等待讀懂它的人。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 郝譽翔談《洗》的復刻版，與誠品敦南結束營業的緣份。 也談「洗」之於她創作中的意象，從小說到散文。  她也與我們聊聊，所有洗去的、與正被沖刷的生活。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 看日本名作家吉田修一， 如何以《國寶》以此書向他的生涯代表作，發動叩關。 這本書講得不只是演員與戲劇， 更是作家與小說， 當然也是所有職人與深愛某事物的人，心中之寶。 這集，請到新經典文化出版的編輯詹修蘋， 也是《國寶》一書的責任編輯， 帶我們一起穿越所有藝道。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 這一本文集，《山地話》，也是《珊蒂化》。 確實如書名一般，書寫或是說傾訴的主體， 一分為二， 一半是散文裡最雋永的家鄉與家族書寫，成長與移動的經驗。 當他寫台東，你幾乎被拉到那霧中平原、焚風刮臉。 從他的詩歌到散文，你讀得到，「文學是他的母語」。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《我所去過最遠的地方》，是今天的自己。  這是陳宗暉在書裡送給我們的話。  這一本書，也是他的後病書與私情書。  讀時，總讓我想到了東京地鐵的「山手線」。  曾經有一個很重要的人和我說過：「山手線繞一圈你還是會回到新宿。」  我當時很生氣，為什麼不是新橋不是日暮里？  後來才明白你之新宿，我之新橋。  每個人的淒美地都在不同站，雖然我們所有人都像山手線一樣，總繞著圈。  不知道，陳宗暉繞行的那個站台是哪？ 是花蓮志學、台中沙鹿或是其他？  沒有站台的地方，甚至，我也不知道有沒有那個地方。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 王聰威，資深總編輯，小說家與詩人、散文家。 這些名稱都在他的名後，但先別使用「斜槓」一詞形容他。 從他的多元文類，從時尚雜誌到《聯合文學》雜誌的風格跨度， 王聰威更像以單一能源啟動多座反應爐。 這一集， 他與我們談了許多你所知道與不知道、還有應該知道的 編輯經驗、寫作歷程。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《VERSE》，是一本2020年台灣最受矚目的新雜誌。 這一期邀請到它的主編黃銘彰一起聊聊， 不管是文化與流行、編採經驗到專欄邀稿， 我們是如何透過各種不同的文字，譜出如詩如歌的文字與節奏。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 讀張亦絢的字，很像用鏡子看自己的陰部。  讀著讀著才會知道，討厭這些、恨那些，等等心情⋯⋯最終還是指向「可能」討厭自己。  於是才發現，難題是要如何接受自己的樣子？它怎麼會是這樣子？  就如同她警醒地說： 「女孩妳不要裝笨，因為聰明已經很不容易了。」

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 陳思宏細談今年屢得大獎的《鬼地方》，也談即將出版的小說《佛羅里達變形記》。 從夏天出發到文學作品、從鬼地方到世界，如他所寫：「過去如影，往事隨行，有過去就有鬼，人間處處都有鬼，或許，你我皆為鬼。 」 就像他的小說、他的記憶，他不只告訴你不愛的可怕， 卻也告訴你，愛的不可迴避與同時它還是可能帶來的傷害，天殺的愛，就是鬼地方。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 陳思宏細談今年屢得大獎的《鬼地方》，也談即將出版的小說《佛羅里達變形記》。 從夏天出發到文學作品、從鬼地方到世界，如他所寫：「過去如影，往事隨行，有過去就有鬼，人間處處都有鬼，或許，你我皆為鬼。 」  就像他的小說、他的記憶，他不只告訴你不愛的可怕， 卻也告訴你，愛的不可迴避與同時它還是可能帶來的傷害，天殺的愛，就是鬼地方。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 林佳樺的文字，也自有她的美麗。 同樣是女子行文，每每都不同， 林佳樺的散文，就像「磨」。 研磨一般，把記憶與童年都化作材料，碾細、研碎到成為最細膩的存在。 得要後來才懂，有些生離死別是無可奈何、閻王也不曾低頭的， 在一片動人的記憶裡，她寫讀與問答自身：為何是文學、非得是文學？ 情意深刻勾人。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 讀這本書，就像在玩一種益智桌遊「拉密」（Rummikub）。 吳曉樂以一個失蹤角色開啟故事與秘密。  童年的性侵、童年的缺席與摯友，成為小說壓底的主軸，  隨之它始旋轉變化。不同的人物，從夫妻、好友、老友、加害者被害者，全部都有可能反轉。反轉一瞬，就像「拉密」一樣，  你才發覺她的小說裡原來全是線頭，待她輕輕扯出與落牌，一切解答、一切歸位，小說天成。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 這次想邀請你一起思考，文學是什麼？  於我而言，文學曾經先行於一切功能、目標，它曾是解讀世界的鑰。  總有一段成長經驗，像世界的門被打開、被介紹，過往所讀所見並不夠解讀它。  那時，人們總會困於「我是不是不夠好」、  「我是不是不懂得愛」與「不值得愛」的空間裡，  而陳雪過去的小說：從《愛情酒店》、《附魔者》、《陳春天》到《惡女書》，  總能予人力量與殘破的寬容。  邀你一聽，這二十多年的創作路，看看陳雪與她的文學，  如何一起長大、再變得更加強大。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 王天寬和我們說小說是他的本體，詩是從前，  而散文呢？散文獻給死亡。  但死亡是什麼，它不只是真正的死亡。  死亡更是哲學命題、文學本身。   因為有些道別，無關生死，也不一定不會再見，只是不再。  不再能、不再愛、不再對、不再愛了。  王天寬以創作向世界發動告別，也發動更多的創作可能。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 李筱涵的散文有點像是編織。 細細密密，將裡翻到外，將傷翻進內裡。 那樣的美文，是交錯的、有重量與來處的。 也聽她從散文延伸生活，  輕盈的談談當女人跨越30，成為「山上的人」後， 我們怎麼更溫柔、也更強悍。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 這本書是徐禎苓從感受身體與自己中， 開展出了一條私我眼光的路徑。 它不只是旅行指南或旅行文學， 也不是全然的遊記或田調。 它是很徐式的散文書寫， 讓我們順著她的文字與聲音，一起看世界。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 林新惠的小說，不只是科幻， 也不只是是性別。 請別把它想的很複雜， 和所有的小說一樣，它其實很純粹。 都在思考人，從卡夫卡、契訶夫到姜峯楠， 一直以來，人都在思考「人」這件事。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 從小說聊到散文、從原生家庭聊到新的家庭， 文學在沈信宏的創作裡，就是生活。 當你在家庭生活裡，感到孤單與互相傷害。 沈信宏的小說，卻能寬慰你：「哪個家庭不是這樣呢？」 這是另一種文學給予人的祝福， 當你失落，卻也不孤獨。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 夏夏的散文是繡。 有些人是撿、是剪、是潑灑，但她是繡。 卻也不同小說家駱以軍的 亂針刺繡， 她是綿密的織理。  針頭藏在背面暗裡， 悲傷也是，淡淡繡出了 一片生活的真實面貌。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 栗光從潛水入手，寫進生態、人情、思考與文學。 尤為動人處，是她的種種思考， 當栗光選擇思考時，就表露出她對自然、對海洋的深情。 聽聽她在不同時間與世界各地的潛水， 如何把這些經驗以氣瓶一支支換了回來、寫了下來。 原來她所下潛過的海、追過的魚、溫柔路過的珊瑚， 全是她思考過的生命選擇，與熱愛的文學風景。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 看朱國珍如何在一片寫貓的文章中， 寫出自己的獨特不同， 她以貓眼看人，以貓反照。 寫的其實更是自己如何愛人、愛貓與愛過。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 歡迎下載《ｉ聽聽》APP：http://onelink.to/ilisten 朱嘉漢對於寫小說這件事，開門見山。 不管是否有人出版，有些故事終要誕生。 繼金鼎獎推薦優秀小說《禮物》後， 讓我們一起看看《裡面的裡面》， 看小說家的來處、現在與望向的未來。